Die Geschichte

Die Geschichte des russischen Kunstgusses aus Kasli am Ural

 

Das Kunsthandwerk zur Herstellung von Gusseisenerzeugnissen geht auf das 18. Jahrhundert zurück, als der Bergbau im Ural einen rasanten Aufschwung erlebte. Am 13. August 1751 wurde im Kanzleramt von Orenburg ein Kaufvertrag aufgesetzt, wonach der Staatsberater Nikita Nikitich Demidov die Eisengießerei und Eisenhütte von Kasli dem Begründer des Werks für 10.500.000 Rubel abkaufte.

Unter Demidov wurde die Kasli-Fabrik endgültig fertiggestellt. Fabrikbesitzer Demidov zeichnete sich durch eine hartherzige und geradezu grausame Veranlagung aus. Er tolerierte keine Einwände und verlangte die bedingungslose Ausführung all seiner Befehle und Launen. Der geringste Ungehorsam wurde strengstens bestraft. Es war nicht verwunderlich, dass es in den Fabriken von Demidov und den ihnen zugehörigen Dörfern häufig zu Unruhen kam und die Menschen sich weigerten, zur Arbeit zu gehen.

Im Jahr 1758 teilte Demidov, der sein hohes Alter spürte, den gesamten Besitz auf seine fünf Söhne auf und hinterließ seinem vierten Sohn - ebenfalls Nikita Nikitich (1728 - 1804), die Werke Kasli und Kyshtym. Der Erbe nahm eine bedeutende Neuorganisation und Erweiterung der Kasli-Fabrik vor. Die Anlage produzierte bis zu 130.000 Pud (1 Pud = 16 kg) Roheisen pro Jahr, von denen der größte Teil hier zu Eisenguss verarbeitet wurde.

Ende des 18. Jahrhunderts baute Demidov den Hochofen um. In dieser Form ging die Kasli-Fabrik 1805 nach seinem Willen, er selbst war kinderlos, in den Besitz seines Großneffen Pjotr ​​Grigorjewitsch Demidov (1740-1826) über, seines Zeichens Geheimberater, Anlagenbesitzer und Direktor der Handelsschule in St. Petersburg. Zu dieser Zeit gab es in Kasli 570 Häuser und 2.914 Leibeigene.

 

1809 verkaufte P. G. Demidov die Anlage für 700.000 Rubel an den Kaufmann der ersten Gilde Lev Ivanovich Rastorguev (1770 - 1823). Dieser belieferte zunächst das Militär.

 

Seit Ende 1815 wurden alle Arbeiten im Werk unter der Leitung des örtlichen Gießereivorarbeiters Nikita Zakharovich Teplyakov durchgeführt. In Kasli wurden Kessel, Boiler, Waschtische, Tabletts, Bügeleisen und verschiedene Arten von Schüsseln in großen Mengen gegossen.

Im Jahr 1823 erschien ein neuer Leiter, Grigory Fedorovich Zotov, in den Werken Kasli und Kyshtym. Zotov führte 1824 als erster die deutsche Kunstgusstechnologie in der Kasli-Fabrik ein. Als Modell verwendeten die Mitarbeiter deutsche Gussteile, die G. F. Zotov aus Berlin mitbrachte, wohin ihn 1820 eine Studienreise in die Hüttenwerke Preußens geführt hatte. Die Mitarbeiter beherrschten schnell die deutsche Technik des Kunstgießens in trockener Sandform, stellten ihre Produkte vor und begannen erfolgreich, verschiedene Statuen, Büsten, Skulpturengruppen und andere Produkte zu gießen. Das Jahr 1824 kann als Geburtsjahr des Kunstgusses aus Kasli angesehen werden.

 

Zwischen 1843 und 1850

In der Zeit von 1843 bis Anfang der 1850er Jahre erlebte die Kunstgussproduktion eine Renaissance. Zivile Gießereispezialisten wurden aus dem Bergbauamt entlassen, um lokale Former auszubilden, die eine neue Methode zur Beschichtung von Gussteilen entwickelten und das Angebot an Kunstprodukten erheblich erweiterten. In den späten 1840er Jahren begann die Produktion von Kerzenleuchtern in drei Qualitäten: schwarz, lackiert und Bronze. Die Entwicklung der Produktion von Kunstguss in Kasli wurde durch das Fehlen eines Modelleurs und professionellen Bildhauers, der die verzierte Zeichnung in ein Holz- oder Metallmodell umwandeln konnte, behindert. Es ist kein Zufall, dass der Leiter des Kyshtym-Gebirgsbezirks F.E. Petrov die Produktion des Denkmals für Alexander I. für die Alexander-Mine der Miass-Fabrik einstellen musste. Die Mitarbeiter gossen nur Bronzeverzierungen des Denkmals unter direkter Beteiligung von Athanasius Nikiforovich Tarkhanov, einem erfahrenen Schnitzer und Modelleur aus der Bilimbaevsky-Fabrik, der im Auftrag des Chefs der Ural-Bergbauanlagen, General V.A. Glinka, eigens nach Kasli geschickt wurde. Alle großen Details des Denkmals wurden in der staatlichen Fabrik in Slatoust gegossen und von Februar bis März 1850 in die Alexander-Mine überführt. Am 30. August 1850 wurde das Denkmal für Alexander I. enthüllt und geweiht, aber die später auch in Slatoust gegossene Bronzebüste des Zaren wurde erst im Juni 1851 darauf installiert.

In Kasli war man zu dieser Zeit gerade dabei, die Produktion runder Skulpturen zu entwickeln, und Nikita Teplyakov goss Grabmonumente ​​mit Inschriften wie „Dieses Denkmal hat der Kaufmann Klementjev 1850 errichtet“. Mit dem Start des zweiten Kaslinsky-Kupolofens im Jahr 1852 beginnt die Produktion von durchbrochenen Gittern, Zäunen, Bodenplatten und Grabsteinen mit komplexen ornamentalen Reliefs, und die Produktion von Gartenmöbeln nimmt zu: Bänke, Sofas, Sessel, Tische und Stühle.

 

Nachdem mit der Produktion von Kunstguss begonnen wurde, erinnerte man sich in Kasli an die deutschen Modelle von Zotov und an die Modelle aus der Bronzegießerei des Werks Verkh-Isetsky. Mit großen Schwierigkeiten wurden einige von ihnen gefunden. 18 Meister arbeiteten unter der Leitung von Fedor Filippovich Zvezdin, einem herausragenden Ural-Bronzegießer. Von dort kamen neue Muster des Kunstgusses:

Kerzenleuchter, Wandleuchter, Tintenfässer sowie Bronzeguss von F. F. Zvezdin („Stier“ - die Kopie eines italienischen Meisters aus dem 16. Jahrhundert und „Hengst Middleton“ - eine Kopie der Skulptur des berühmten kaiserlichen Trabers von Akademiemitglied P.K. Klodt) .

 

Die frühen 1850er Jahre

In den frühen 1850er Jahren konnten sich die Fabrikbesitzerinnen Kharitonova und Zotova nicht auf eine gemeinsame Betriebsführung einigen. Angesichts der nachteiligen Folgen der Doppelverwaltung für den Bezirk trat F.E. Petrov am 1. Mai 1850 als Geschäftsführer zurück, und am 15. Dezember desselben Jahres wurde die Doppelverwaltung des Kyshtym-Bergbezirks eingeführt. Yakov Grigorievich Golovin, der Ehemann der ältesten Tochter Alexandra Petrovna, wurde zum Ombudsmann von Kharitonova und der Gerichtsberater Dmitry Filimonovich Averyanov zum Betriebsleiter ernannt. 

Der Geschäftsführer von Zotova war der Titelberater Lev Nikolaevich Dekhanov. Beide Betriebsleiter hatten die gleichen Rechte. Jederzeit konnte einer die Bestellung des anderen stornieren, was manchmal zu einer Desorganisation führte. Nach dem Tod von Golovin wurde ihrem Schwiegersohn und den Geschäftspartnern Generalmajor G. V. Druzhinin, eine Vollmacht für „nicht rechenschaftspflichtige Betriebsführung“ von M. L. Kharitonova ausgestellt. Die Forscher verbinden mit seinem Namen die Organisation der Herstellung runder Skulpturen in Kasli und die Auswahl von Modellen der sogenannten Kabinettsgegenstände, deren Gießen in den Jahren 1852–1853 begann.

 

Nachdem G. V. Druzhinin das künstlerische Angebot erweitert hatte, stellte sich die Angelegenheit nicht schlechter als die der Demidovs in Nischni Tagil. Der weit verbreitete Einsatz der „trockenen“ Klumpenformung, der komplexesten Formmethode, wurde 1813 von Wilhelm August Stilarsky erstmals beim Gießen einer runden Skulptur aus Gusseisen in der Berliner Eisengießerei angewandt und 1824 in Kasli von G. F. Zotov in die Praxis umgesetzt. Herr G. V. Druzhinin übernahm die Verantwortung für die Gestaltung des Sortiments des künstlerischen Angebots und bereicherte die Sammlung seiner Modelle mit Mustern realistischer russischer Skulpturen. Als leidenschaftlicher Sammler von Gemälden, Kunstbronze und Porzellan - er kaufte in den Antiquitätengeschäften der Hauptstadt die besten bildhauerischen Arbeiten, ungeachtet des Materials, aus dem sie hergestellt wurden (Metall, Porzellan, Holz, Gips usw.), erwarb er das Recht, Werke der besten russischen Bildhauer zu duplizieren, und erteilte Sonderaufträge für die Herstellung von Gussmodellen. Darüber hinaus lieferte er aus seiner umfangreichen Sammlung künstlerischer Bronze- und Porzellangussteile zum Gießen in Eisen zahlreiche Exponate, darunter mehr als 20 Werke des Akademiemitglieds für Bildhauerei P. K. Klodt, das in Kasli jahrelang zum Standard für die Gießerei wurde.

G. V. Druzhinin, der ständig in St. Petersburg lebte, hielt sich nur zu kurzen Besuchen in den Fabriken auf. Um im Ural Geschäfte zu machen, wählte er daher erfahrene Spezialisten aus. 1868 wurde Odintsov von den Kharitonov-Druzhinins zum Leiter der Kyshtym-Fabriken ernannt. Er hat viel für die Fabriken im Allgemeinen und für Kasli im Besonderen getan. Während seiner Amtszeit wurde die Sammlung der Kunstmodelle fast verdoppelt (von 122 Exemplaren im Jahr 1876 auf 218 im Jahr 1887). Er war es, der die wichtigsten Vorarbeiten im Zusammenhang mit der Teilnahme der Fabriken an nationalen und Weltausstellungen legte.

 

Allrussische und Weltausstellungen

Seit den 1860er Jahren begann die Herstellung des „Kabinettgusses“ mit der obligatorischen Vorauszahlung der Hälfte der Arbeitskosten. Neue Anforderungen an das Wohninterieur, sich ändernde Geschmäcker der Gesellschaft (Das Interesse am Klassizismus hatte sich zu einem historistischen Stil gewandelt.) und Marktanforderungen haben zu einer Steigerung der Produktion von Kerzenleuchtern Tabletts, Räucher- und Tintengeräten, Etuis, Stick-Halterungen usw. geführt. Die Qualität des "Kabinettgusses" hatte sich erheblich verbessert. In seiner Verarbeitung und Leistung war er ähnlichen Bronzegegenständen nicht unterlegen, war aber wesentlich billiger und für die Käufer zugänglicher.

 

In den 1870er Jahren

Das Standartprogramm des Kasli-Guss wurde in den 1870er Jahren festgelegt: „Kabinett“, Denkmal, Architektur und Haushalt. Die Hauptmerkmale des Stils werden gebildet: Klarheit der Silhouette, akribisches Finish der Teile, Übertragung der Textur verschiedener Materialien, hochwertige matte Farbe. Die genaueste Beschreibung der Kasli-Gussteile gab ein leidenschaftlicher Bewunderer und Kenner der Kunst der Kasli-Meister, Professor Boris Vasilievich Pavlovsky: „... Kasli-Gussteile haben hervorragende künstlerische, plastische Eigenschaften, die in ihren besten Mustern nicht minderwertiger als Bronze waren. Die technische Vollkommenheit der Gussteile und damit die künstlerisch-ästhetische Ausdruckskraft des Gusseisenkammergusses oder, wie man es früher nannte, des Kabinettgusses wird durch drei Faktoren erklärt. Erstens die hohen Qualitäten des Gusseisens, die in der Lage sind, bis in  kleinste Detail die Originalität der Bildhauerei abzubilden und zu vermitteln,.  Zweitens die besondere, einzigartige natürliche Qualität der Formsande. Und die dritte und wichtigste Komponente für Erfolg und Ruhm war die einzigartige Handwerkskunst der Kaslinski Arbeiter - echte Künstler, die schweres grobes Gusseisen in das dünnste, plastisch verformbare Material wie schwarzes Wachs verwandelten."

In der Tat haben das prächtige Gusseisen, die einzigartigen Formmischungen und die handwerklichen Fertigkeiten der Kaslinski-Arbeiter dem Guss von Kasli zu Ruhm verholfen. Viel hing aber auch davon ab, wer an der Auswahl der Modelle und Muster beteiligt war, von der Kompetenz und der Ausbildung der für die Herstellung hochwertiger Gussstücke Verantwortlichen.

Im Jahr 1886 organisierten die Besitzer des Kyshtym-Berggebiets die Verwaltung der Fabriken und den Goldabbau neu. Zu diesem Zeitpunkt ging das Erbrecht auf die Baronin K. A. Meller-Zakomelskaya (Töchter E. L. und A. G. Zotov), ​​O. P. Druzhinina (Töchter M. L. und P. Y. Kharitonov) über. Anstelle von vier Direktoren (entsprechend der Anzahl der Hauptfabrikanten) wurde die Position des Generaldirektors der Kyshtym-Werke eingeführt, zu der sie einen bekannten Bergbauingenieur und Metallurgen-Staatsberater Pavel Mikhailovich Karpinsky beriefen. Er war mit der gesamten organisatorischen und technischen Seite der Angelegenheit betraut. In diesem Bereich arbeitete er mehr als zwanzig Jahre, wobei er der Modernisierung der Produktion, der Verbesserung der Gussqualität, der Erweiterung der Produktpalette und der Auswahl von Mustern für Ausstellungen besondere Aufmerksamkeit widmete. Neben P. M. Karpinsky gehörten zum Hauptdirektorat: ein Bergbauingenieur, der Staatsberater A. Kh. Devi (der in dieser Position L. N. Dekhanov ersetzte), I. I. Karpovich und K. P. Oberg. Der pensionierte Artillerie-Leutnant V.S. Kuvyazev wurde zum Superintendent der Kasli-Fabrik ernannt.

O.P. Druzhinina überwachte weiterhin die Aktivitäten dieser Fabriken. Mehr als dreißig Jahre lang war er der künstlerische Leiter der Kasli-Fabrik. Nach dem Tod von G. V. Druzhinin im Jahr 1889 wurde sein Sohn der Nachfolger  Er setzte die Arbeit seines Vaters fort und beschäftigte sich mit der künstlerischen Leitung der Produktion. Dank der aktiven zielgerichteten Tätigkeit der Druzhinins hat sich die Sammlung der Kunstmodelle in der Kaslinsky-Fabrik fast verdreifacht.

In den 80er und 90er Jahren des 19. Jahrhunderts erreichte die Kunstgussschule Kaslinsky ihre Vollendung. Eine wichtige Rolle bei der Schaffung der von allen anerkannten Marke Kasli spielte die regelmäßige Teilnahme des Kasli-Werks sowie anderer Fabriken des Kyshtym-Bezirks an allrussischen und internationalen Kunst- und Industrieausstellungen und -messen, auf denen die besten Produkte führender metallurgischer Unternehmen präsentiert wurden, was natürlich das Ansehen der Kyshtymsky-Werke erhöhte. Diese Ausstellungen machten die breite Öffentlichkeit und Fachleute mit den neuesten wissenschaftlichen Entdeckungen und Technologien vertraut, stellten einzigartige Muster vielversprechender Fabrikprodukte vor und ermöglichten den Vergleich der Qualität ähnlicher Produkte, die in verschiedenen Regionen und Ländern hergestellt wurden. Kasli Kunstguss zeichnete sich seit jeher durch eine gleichbleibend hohe Qualität von High-Tech-Gussteilen und eine umfangreiche Sammlung von Modellen aus, die den Geschmack der anspruchsvollsten Kunden befriedigen konnte.

 

Von 1860 bis 1914

Die Kunst der Kasli-Meister wurde zwischen 1860 und 1914 mit den renommiertesten Preisen ausgezeichnet:

1860 - eine kleine Goldmedaille auf der Ausstellung der Freien Wirtschaftsgesellschaft in Moskau;

1861 - eine kleine Silbermedaille der Manufakturausstellung in St. Petersburg;

1867 - große Silbermedaille der Weltausstellung in Paris;

1870 - die große Goldmedaille der Allrussischen Industrieausstellung in St. Petersburg; 1872 - eine große Goldmedaille der Polytechnischen Ausstellung in Moskau;  

1873 - die große Goldmedaille der Weltausstellung in Wien;

1876 ​​- Bronzemedaille der Weltausstellung in Philadelphia;

1882 - Silbermedaille der Allrussischen Industrieausstellung in Moskau;

1887 - eine große Silbermedaille der Sibirisch-Uralen Wissenschafts- und Industrieausstellung in Jekaterinburg;

1888 - Ehrendiplom der Ausstellung in Kopenhagen;

1896 - die höchste Auszeichnung der Allrussischen Kunst- und Industrieausstellung in Nischni Nowgorod - das Recht, die Produkte mit dem nationalen Wahrzeichen Russlands (Doppeladler) zu stempeln;

1897 - Goldmedaille der Internationalen Ausstellung in Stockholm;

1900 - Grand Prix der Weltkunst- und Industrieausstellung in Paris (höchste Auszeichnung der ersten Klasse) und große Goldmedaille;

1906 - die große Goldmedaille der Industrieausstellung in Mailand;

1914 - Ehrendiplom der Baltischen Industrieausstellung in Malmö.

 

In der Zeit ab Mitte der 1880er Jahre

Bis 1914 erreichte die Produktion von Kunstguss in der Kaslinsky-Fabrik ihren Höhepunkt. Es war das goldene Zeitalter des Kasli-Kunstgusses, dessen Zenith, wie V. Pavlovsky schreibt, zwischen 1880 und 1900 fiel, als alle bedeutenden Werke der Kasli-Skulptur veröffentlicht wurden. In dieser Zeit waren Kasli-Kunstgussteile aus Gusseisen in Russland und auf der ganzen Welt einzigartig.

Auf der Allrussischen Ausstellung in Nischni Nowgorod erhielt das Werk Kaslinsky 1896 die höchste Auszeichnung - das Recht, die Produkte mit dem Staatswappen Russlands zu kennzeichnen - den Doppeladler.

Dieser Erfolg war der Auftakt für den Siegeszug auf der Weltausstellung für Kunst und Industrie in Paris 1900: Die Kasli-Ausstellung, die im durchbrochenen Pavillon aus Gusseisen präsentiert wurde, erhielt die höchste Auszeichnung - die Große Goldmedaille.

Der gusseiserne Pavillon von Kasli aus der Pariser Ausstellung wurde in den 50er Jahren des 20. Jahrhunderts von Gießereihandwerkern nachgebildet und ist heute im Jekaterinburger Kunstmuseum ausgestellt. 1978 wurde der gusseiserne Pavillon von Kasli von der UNESCO als Rarität registriert - das einzige gusseiserne Bauwerk der Welt in der Sammlung des Museums.

Herausragende Bildhauer, Absolventen der St. Petersburger Akademie der Künste waren: M. D. Kanaev, N. R. Bach, K. A. Klodt, die nicht nur ihre Modelle für die Reproduktion zur Verfügung stellten. Dank ihrer Bemühungen standen auch Modelle anderer berühmter Bildhauer zur Verfügung. So wurde eine Verbindung zwischen dem Kunstguss von Kasli und der allgemeinen Entwicklung der russischen Skulptur in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts hergestellt. Kasli goss die besten russischen Werke in Gusseisen  der Bildhauer: P.K. Klodt, E.A. Lansere, A.L. Ober, R.I. Bach, P.P. Bach, N. I. Liberich, N. A. Laveretsky, F. F. Kamensky, P. P. Zabello, F. P. Tolstoy sowie vieler anderer ausländischer Autoren wie P.-J. Mene, J.-L. Gauthier, L.-O. Moreau, P.-E. Delabriere, K.-M. Clodion.

 

Die Palette der abgebildeten Skulpturen umfasste Büsten, Figuren, Skulpturengruppen, Uhrenständer, Aschenbecher, Kandelaber, Klammern, durchbrochene Teller, Untersetzer, Bilderrahmen, Schlüsselringe, Gedenkmedaillen usw. sowie durchbrochene Gartenmöbel.

Besonders hervorzuheben ist die Rolle von M. D. Kanaev und N. R. Bach. Der erste eröffnete im Herbst 1871 im Auftrag von G. V. Druzhinin eine Handwerks- und Kunstschule im Fabrikkrankenhaus, in der Kinder erblicher Handwerker in Zeichnen, Formen von Figuren aus Ton und Wachs, Schnitzen aus Holz und Metall sowie Formen und Modellieren von Gussfiguren aus Gips und Gusseisen unterrichtet wurden. Unter der Führung von Kanayev verfügten die Arbeiter in der Gießerei über spezielle Arbeitsmethoden, die es ermöglichen, Gussteile mit den niedrigsten Ausschuss-Zahlen herzustellen. Die Fertigstellung aller Gussteile erfolgte durch den Ziseleur F. I. Shirokov. Mit wachsender Produktion gelang es M. D. Kanaev, die erfahrenen Ziseleure I. I. Mandrykin und A. V. Poloumov von Slatoust nach Kasli zu holen. Die erste Generation der Kasli-Ziseleure studierte Skulptur bei ihnen. So verband sich Kasli Guss mit Slatoust Gravur auf Stahl. Während er den Unterricht in der Schule fortsetzte, schuf er eine Reihe von Sondermodellen für die Anlage. Ihre Bemühungen führten, wie der Uraler Kunsthistoriker und Historiker V. Pavlovsky feststellte, dazu, dass die eigenen nationalen Bildhauer gemeinsam mit den Arbeitern von Kasli auftraten. Dazu gehören V. F. Torokin, D. I. Shirokov, K. D. Tarasov und andere. 

 

Die Werke der Meister von Kasli erzeugten eine beispiellose Nachfrage auf dem Markt und brachten dem Werk einen guten Gewinn ein. Sie fanden einen viel breiteren Markt als viele Modelle berühmter Bildhauer, für die man viel Geld bezahlen musste. Die Popularität und der demokratische Charakter der Volkskunst störten die Besitzer der Fabriken. Daher war es allen Autodidakten von Kaslinsky unter Androhung der Entlassung untersagt, Gussteile nach ihren eigenen Mustern herzustellen Gleichzeitig wurde ihnen der Antrag verweigert, eine professionelle Kunstausbildung zu erhalten und ihre Kinder an einer Kunstschule zu unterrichten. Von den Handwerkern wurde verlangt, weiterhin nur ihr eigenes Geschäft zu betreiben - die Modelle schöner, aber fremder Skulpturen zu gießen, zu prägen und zu perfektionieren..

 

Zahlreiche Aschenbecher, Schalen, Briefbeschwerer, Kerzenleuchter namenloser Meister sind ebenfalls in der Preisliste des Kasli Kunstguss enthalten. Kupfer-, Bronze-, Porzellan- und Holzprodukte, die im 18. bis 19. Jahrhundert sowohl in Russland als auch im Ausland hergestellt wurden, wurden häufig als Muster für deren Guss verwendet. Diese Produkte wurden immer als zweckmäßig und nicht von künstlerischem Wert angesehen. Es ist kein Zufall, dass die Autoren die Modelle nicht benannt haben.

Gegenwärtig ist sogar das Einfachste, das gewöhnlichste, das im 19. und frühen 20. Jahrhundert in der Kaslinsky-Fabrik hergestellt wurde, für Antiquitätenhändler von Interesse, und viele Produkte, deren Urheber sich leider kaum feststellen lassen, werden heute als Kunstwerke bewertet. Aber solche Abgüssen tragen die Handschrift von Generationen Kaslier Gießer - Ageevs, Akhlustins, Bugaevs, Bykovs, Varganovs, Vladimirovs, Vostrotins, Golunovs, Dunaevs, Zakharovs, Ignatovs, Kashirins, Kozlovs, Kuznetevsovs, Lez, Lazirins Permins, Plotnikovs, Rezantsovs, Remezovs, Samoilins, Samolins, Svistunovs, Stolbikovs, Teplekovs, Teplyakovs, Timofeevs, Tarokins, Torokins, Trofimovs, Khaldins, Khorosheins, Chhoroshenins, Chernyevs, anderer, die in der Geschichte von Kasli eingegangen sind. Wirklich schöne Dinge wurden mit ihren Händen und ihrer Inspiration geschaffen.

Mit Ausbruch des Ersten Weltkrieges wurde die Produktion von Kunstguss eingestellt und das Werk selbst auf die Produktion von Militärprodukten umgestellt. Ab 1920 nahm man die Produktion in kleinen Stückzahlen wieder auf.

Ende der 1920er und Anfang der 1930er Jahre begann sich die Produktion von Kunst- und Architekturguss zu erweitern, und 1934 wurde eine spezielle Werkstatt für Kunst- und Architekturguss geschaffen (Ende der 1980er Jahre vollständig aktualisiert, erweitert und modernisiert). Seit 1935 erfüllt die Fabrik Aufträge für die Lieferung von großformatigen architektonischen Gussteilen (Laternen, Böschungen, Brücken, Parkzäunen, Stadtbänken, Urnen usw.) für Brücken, Boulevards und Parks in Moskau, die Moskauer U-Bahn sowie andere große regionale Zentren.

 

Architekturguss

In Kasli wurden in der Vergangenheit viele architektonische Gussteile aus Gusseisen hergestellt. Die Kaslinsky-Eisengießerei und die Eisenhütte belegten in Bezug auf Quantität und Qualität dieser Produkte einen der ersten Plätze in Russland. Zu den gebräuchlichsten und relativ einfachen architektonischen Gussprodukten gehörten gemusterte Gusseisenplatten zur Dekoration der Fußböden von Sakralbauten, offiziellen Gebäuden und öffentlichen Plätzen und Vorräumen von Privatvillen. Verschiedene gusseiserne Säulen und Pfeiler für Bögen und Giebel der Veranda waren gefragt - beide von einfacher Form, glatt, mit der üblichen Basis in Form eines Polyeders, ohne Reliefbilder, so und komplexer, mit Rillen (vertikale Rinnen), einer komplexen profilierten Basis und einem Haupt- oder Ziergürtel im oberen Teil. Im Auftrag wurden Laternenpfähle und Stehlampen, Masten und Gitter für Garten- und Parkzäune, Brücken, Balkon- und Treppengeländer hergestellt.

Das Kaslinsky-Gittermuster der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts sowie die meisten architektonischen und dekorativen Gussteile dieser Zeit zeichnen sich durch Merkmale des klassizistischen Stils aus: strenge kompositorische Lösungen, eine Kombination aus Klarheit und Einfachheit. Das Dekor der Ziermotive wurde von einer geraden Linie und klaren geometrischen Formen dominiert - Kreis, Oval, Raute. Eine der charakteristischen Zeichnungen von Kasli-Gittern ist das Motiv von sich kreuzenden Kreisen, die mit einer Blumenrosette befestigt und im oberen und unteren Teil des Gitters von einem Mäander eingerahmt sind.

Neben den klassischen Lösungen tauchten auch die Echos anderer historischer Stile wie Gotik und Barock im Design der Kasli-Gitter auf. Im Modellfundus der Kasli-Fabrik finden Sie beispielsweise ein Fragment eines Gitters im gotischen Stil, bestehend aus dünnen Säulen mit kielförmigen Enden, die über die obere Horizontale hinausragen, dazwischen scharfe gotische Pfeile. Eine Rückkehr zu den prächtigen Formen des Barocks drang in die kompositorische Lösung des Zauns des Kyshtym-Werks ein, den die Kasli-Meister Ende des 19. Jahrhunderts gegossen hatten.

In den Kasli-Gittern war das für den Jugendstil charakteristische Blumenmotiv aus stilisierten Blumen und Kräutern sehr verbreitet. Zum Beispiel besteht das Treppengeländer des Herrenhauses Poklevsky-Cosell in Jekaterinburg (Malysheva Str. 46) aus Elementen einer stilisierten Hagebuttenblüte.

Das Bild einer Hagebutte befindet sich in der Mitte des Gittergiebels auf der Veranda desselben Herrenhauses. Darüber hinaus ist die Veranda mit gusseisernen Fransen verziert, an deren Giebel und Seiten Quasten hängen. Die Art der floralen Dekorationsformen und die Feinheit des ziselierten Musters erlauben es uns, die Vorhalle des Hauses des Unternehmers A. K. Poklevsky-Cosell als eines der besten Beispiele des Architekturgusses von Kasli zuzuschreiben. Die Eingänge mit Vordächern schmückten die Gebäude von Verwaltungen, Fabrikbüros, Büros von Großfirmen, Villen von reichen Leuten und waren ein wesentlicher Bestandteil der architektonischen Strukturen von Großstädten der zweiten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts.

 

Neben ihren Modellen nahmen die Kasli Meister häufig Modelle aus Metropolen als Grundlage auf und verarbeiteten sie nach ihrem künstlerischen Geschmack und Formverständnis. Für die Verzierung der Ofentüren wurden Motive von Reliefs aus dem Hochklassizismus verwendet: Bündel von Siegerspeeren, Schilde mit militärischer Ausstattung, Masken von Löwen, Löwen mit einem Ball, ein Streitwagen mit einer Quadriga von Pferden. Die Türen wurden seltener verziert mit Rokoko- und Barockornamenten, mit Blumengirlanden, geschwollenen Putten und Engeln. Manchmal wurden sie mit Reliefs im Jugendstil (Vasen mit Lilien oder Stielen und Blättern) sowie im russischen Stil (mit Elementen der Hausschnitzerei) verziert. 

 

Einer der Hauptbereiche des Architekturgusses waren Kamine. Als wichtiges Element der Innenausstattung eines reichen Hauses zeichneten sich Kamine in ihrer dekorativen Gestaltung durch eine seltene Vielfalt an Formen, Größen und Dekorationen aus. In Kasli werden derzeit 17 Arten von Kaminen hergestellt. Die Kunst der Uraler Handwerker drückte sich am besten in den barocken Formen des sogenannten „Ipatievsky-Kamins“ mit den für ihn charakteristischen Voluten der Portalseitenpfeiler, schön geformten Satyrköpfen und floralen Rosetten in den Ecken aus. Zu den meisten komplexen Kaminen in Design und Dekoration gehört der "Demidovskiy Kamin", eine Art durchbrochener Schrank. Die Seitenwände und der vordere Kaminsims sind mit einem komplexen durchbrochenen Ornament mit skulpturalen Überlagerungen in Form von Puttenköpfen bedeckt, und das gemusterte Portal ist wie aus gusseiserner Spitze gewebt.

 

Im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert

Bei der Herstellung von Kaminen und Gittern wurden häufig Bronze und Gusseisen verwendet. Dies wurde durch die Suche nach einer neuen künstlerischen Formensprache in den architektonischen Lösungen des Innenraums verursacht, wodurch die Produktpalette erheblich erweitert wurde. Kamine haben normalerweise Schirme in einem gegossenen, figürlichen Rahmen auf Rädern installiert und kunstvoll dekorierte Ständer für Kaminzubehör (Zangen, Schürhaken, Bürsten und Kehrschaufel). Für die Dekoration der Innenräume wurden verschiedene Regale, Tische, sogar Stühle und Sessel hergestellt. 

 

Die fast dreihundertjährige Geschichte des Werks, das Talent von Künstlern, Gießereimeistern, Gießern, Maurern und Malereiexperten machten Kasli-Eisenguss zu einem einzigartigen Phänomen in der russischen Kunstindustrie, zu einem echten Kapital russischer Kultur und russischer Geschichte, einem lebendigen Beispiel weltweiter Kunstpraxis. Heute, wie vor mehr als eineinhalb Jahrhunderten, werden unsere Produkte mit Originaltechnologie hergestellt, die den besten Traditionen des Kasli-Kunstgusses entspricht und von der zwölften Generation der Kasli-Meister weitergeführt wird.